山水之音

律诗的写作技法 O 3{U0b  
}X9*t-cYk  
      K}H3,YL 6  
CDv% yT  
从现在开始步入律诗的写作。我们曾经讲过，律诗首先要写好中间的对仗联。一直困扰大家的就是这个问题吧，那么律诗的中间四联该如何写？ T5c
*FPUd  
PTu.]n  
我们把律诗第一联叫起联，第二联叫承联，第三联叫转联，第四联叫结联。那么写好承转是律诗写好的第一步。今天我们就先来讲下，律诗的承转联该如何写。 47{@P(zu~  
E;/\8}.L  
    我记的给大家讲绝句的时候，曾说过，诗根据内容来说，一般有四种表现方式，分别是写景、抒情、叙事、议论。由这四种表现方式组成绝句的16种常见布局，那么我们律诗的中间四句，也多是由这四个部分组成。 M+u=\$jVj  
_P!_-Q36  
    其实律诗的中间四句，无外乎两种组合，一种是情（议）景，一种是叙（景）议。我们来看下今天要讲解的主题一  情景组合的承转句。我们来看下几个例子： `n+kp`jV  
xNm$zV4NT  
钱塘湖春行　　唐•白居易 [?(.Qu)  
%TFK@hb*I  
　　孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥？ .!hQAshu  
^7wRP2N/D  
　　乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。 2&^SOQQ%  
x0V.2n  
~Sj1V+  
}L7%]+Epd  
【诗 意】 <_:.zQx  
zQL !abn  
　　从孤山寺的北面到贾亭的西面，湖面春水刚与堤平，白云重重叠叠，同湖面上的波澜连成一片。 1:[ 5cr  
5vjd}iaE>  
　　几处早出的黄莺争着飞向向阳的树木，谁家新来的燕子衔着春泥在筑巢。 *?<@ :n+@  
iHignTv|w  
　　繁多而多彩缤纷的春花渐渐要迷住人的眼睛，浅浅的春草刚刚能够遮没马蹄。 b\
QG 4$\  

n{O(OMQ  
　　我最喜爱西湖东边的美景，欣赏的不够 ，就再去看那绿色杨柳下迷人的白沙堤。 *:x{n_C^.  
;;fX(  
+sy" oR"  
2j<mMcOL{  
      登金陵凤凰台歌  李白 Z M EX  
V4/4 43w  
凤凰台上凤凰游，凤去台空江自流。 bmTaz/5w  
S@.Z^`  
吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘。 3pU^*w5  
Xi?L.lnt  
三山半落青天外，二水中分白鹭洲。 G(OjxN  
>-Lv7  
总为浮云能蔽日，长安不见使人愁。 U.9v2fgw  
xb\&g"@&  
`&imI"Iq  
jr Ru|LrH  
    我们只看下中间的两联， sW%$c|/dY  
6|f^c]7r"  
行经华阴  崔颢 x(s]XDql^  
!N+5O?R  
迢峣太华俯咸京，天外三峰削不成。 4Kf%QQs95  
5R> Z+h^  
武帝祠前云欲散，仙人掌上雨初晴。 qgIL%Zq  
:fZ(
z%^3  
河山北枕秦关险，驿路西连汉畤平。 Y;th`kX><  
1;Ou!2pt[  
借问路旁名利客，何如此处学长生。 >:R&CP   
l
#1nRw  
这个就是我们今天要讲的承转第一种表现手法 承转全是在写景。 J#O/[E;  
=>#>in  
几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥？ ?*p\] qQ  
bIY(!)l:  
　　乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。 Qn{Mft.k7  
6:srG'.O9  
    这两句是白诗中的承转联，也是诗中最精彩的部分。从耳中听到的，然后写到眼中看到的景物。这些景物正好串成了一副完整的画面。 iK*XpGL  
++\d{zCAGL  
吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘。 qGlgEUG!J  
Rm=O3J/t  
三山半落青天外，二水中分白鹭洲。 !rn?>hA  
nZfbewn  
    这是李白诗中的承转联，承联写出了历史的沧桑，转联写出了山河的壮丽。用现在的话说，定格成了一副壮阔的画面。 ya_|xv%  
#NJEq 8}LS  
武帝祠前云欲散，仙人掌上雨初晴。 yu4voR `  
(uJXW13,5(  
河山北枕秦关险，驿路西连汉畤平。
F.+js  
}>/!N&<  
    这个是崔颢的诗中承转联，首联写远景，起句不凡，以华山之高峻和三峰的高矗天际，压倒京都之豪富，暗寓出世高于追名逐利，颔联写晴雨时的景色，这是写近景。颈联写想象中的幻景，描述华阴地势的险要和汉的形胜。这个景物描写的顺序，是由全景远景，写到近景的细节描写。 NA84mI  
oyiL k5  
    讲到这里，我们要回过头来，想下我们讲绝句的时候，讲过全篇都是写景的绝句有三个要点，写景的时候，要注意景物的顺序，还有景物的画面完整性。讲到这里，估计大家有点晕晕的吧。我们再来介绍下，律诗四联。第一联叫起联，可以因事，因景或者直接破题写来，第二联，叫承联，主要是承接第一联。第三联叫转联，可以转入主题情感的抒发，也可以继续由第二联细致描写。第四联，结尾。 8nX<8o[5  
G]y!AuA  
我们李白的诗简单的讲下： v1y-E .  
B3%4)
c+  
登金陵凤凰台歌  李白 ae_k?B{  
JN^+t:S  
凤凰台上凤凰游，凤去台空江自流。 FZ=mLk,  
"}X;kc  
吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘。 Q+$$EZq@  
H[cbDCD42s  
三山半落青天外，二水中分白鹭洲。 HE~(H6Nv  
rDUvG  
总为浮云能蔽日，长安不见使人愁。 <W,g2{.,<!  
fQIh
  
        第一联，直接写登凤凰台，第二联，承接，写出了凤凰台近处的景物，吴宫花草，晋代衣冠。第三联，描写了一个远景。第四联收尾，抒发了登台所产生的情感。简单的介绍，不做细致赏析。 CqA6gNn  
7Z`9%St  
        我们来归纳下：律诗中间两联都在写景的一种表现手法--移步换景这个是说，景物的描写根据眼中看到的景物去描写。 $.av  
tft%E^p  
要点： `=xQj wDQ  
ne_nVmX  
1、景物构成一副完成的图画，重点突出。动静结合。 @ (XP"?wJz  
RTI7)kP[  
2、景物的描写顺序有致，不能杂乱无章。 ;trO:  
`8 @Sh;Aox  
3、虽是在写景，要把作者的情感藏在里面，这样的景物描写的诗句才有生命力。 X\"G"QSZ  
&vz?x  
这三点要记住。 %'x{uu;@.  
gS#:PEDa\  
        我们再来看下两个例诗： 5j <28>Zq  
q\`8` (\  
精华欲掩料应难,影自娟娟魄自寒. `A|~-o  
ERC3@&  
      一片砧敲千里白,半轮鸡唱五更残. n72,qc@|.  
@F`Ba?uY  
      绿蓑江上秋闻笛,红袖楼头夜倚栏. j[__U$f  
3f9~Em^x  
      博得嫦蛾应借问,缘何不使永团圆! )U,8Qe Viw  
6]lO6%6eE  
^N/y8DS/  
R_Td)  
        这个是红楼梦香菱咏月的，我们多次举例，大家应该比较熟悉了吧。 O~;k 2QOh  
4ntQzU()  
一片砧敲千里白,半轮鸡唱五更残. ($iDV@vx  
)i;< _[En  
绿蓑江上秋闻笛,红袖楼头夜倚栏. (~-$4C$  
4;vOLu3]  
        这个景物描写，由地上写到天上，由千里之外，写到身边。景物的描写是根据心中所想的顺序，也就是说是跟着思绪的起伏而写，我们再来看下，温庭筠的作品。 *VCj7'1>8;  
0)e7vO yl  
《苏武庙》作者：温庭筠 X V4GF  
Z/3 E,,g%f  
苏武魂销汉使前，古祠高树两茫然。 s:?bM+.  
[:1T5&G:  
云边雁断胡天月，陇上羊归塞草烟。 x;MAOM  
5
~pmOEt  
回日楼台非甲帐，去时冠剑是丁年。 i[t\@=|FB  
u3&d`+Hq^d  
茂陵不见封侯印，空向秋波哭逝川。 $DA4kD|s$!  
SlisvWohOK  
        这一首凭吊古人的诗。诗颂扬了富有民族气节、忠贞不屈、心向故国的苏武。晚唐国势衰颓，民族矛盾尖锐；表彰民族气节，歌颂忠贞不屈，心向祖国的时代的需要。温庭筠这首诗正是塑造了一位坚持民族气节的英雄形象。颈联的对仗颇为工巧，且用“逆挽法”，先说“回日”再说“去时”，灵活而不呆板，生动而不拘泥。 Siu0F  
HA[62 |[  
我们来看下中间两联： |zxL$~%B  
dremJk@<  
云边雁断胡天月，陇上羊归塞草烟。 j.lS$kE  
*N5u-# W  
回日楼台非甲帐，去时冠剑是丁年。 h! *H!7f  
sBmC69jN:  
        说苏武出使西域被扣押，历经19年才回到中原，当他遇到汉朝的使节使，感慨万千。第二联没直接写感慨，而是写了过去在西域的一个场景。 ,~1aYC]kN  
ZwvsW>b&?.  
云边雁断胡天月，陇上羊归塞草烟。 B|\>=c;_  
A[4nK_T>  
过去19年经历的艰辛，全在这场景中体现了。 Q^~Y!n8Wm  
P_G N|  
回日楼台非甲帐，去时冠剑是丁年。 pP~t!lHE  
*Hc b= [  
        第三联的景物，是两个场景的对比组合。写看到现在的景物，已经物是人非，而当年奉命出使加冠佩剑，正是潇洒壮年。这样的景物描写是跟着思绪的起伏，而描写。虽然是一组组画面，但是完整的表达了一个主题。这个就是移步换景的另一种表现手法。 kjS@$B]  
d`<6FZP;  
        随着情思而进行景物的转换，一组组画面，都为一个主题而服务的。也就是说，随着眼中所看到的景物，去描写要写出一副完整的画面，那么随着思绪起伏而描写，可以用一组画面来表达一个主题。 $MY O1!
 
A^eN)XL[  
大家体会下，根据思维而变换场景，还可以用作，描写过去的事物。 E[J<\T  
Fa)_BO!0  
例如韦庄的一首伤昔 (yA6qt  
)r~Arns  
昔年曾作五陵游，午夜清歌月满楼。 GOe,z@TcN  
k?hT>1H>  
银烛树前长似昼，露桃花下不知秋。 vo=vB  
{oVb6 !
 
西园公子名无忌，南国佳人字莫愁。 vf\Z_]lw  
$U# R3pa  
今日乱离俱是梦，夕阳惟见水东流。 2~O-2.--v  
e({! Q  
中间四句全是过去的场景，描写的都是过去的种种美好的场景。 70s6c1  
I^ ovvF  
lB"riX/qj  
-
w(M?D  
银烛树前长似昼，露桃花下不知秋。 4gR-\O  
9d,%9Jol8  
西园公子名无忌，南国佳人字莫愁。 w+AtgtmO  
p)~TR0\  
        可以理解成是一副画面，也可以理解成一组画面，根据情思的起伏描写景物，也可以描写出一副画面来。 :(o` bKY  
a!'}&VV_f  
临安春雨初霁 >q2f{G!r  
XX<<\vQ  
  p
JT<rK  
\
*^=s7,  
戴颖涛篆刻【宋】陆游 9wX4=Ce  
1R@Y{
{
_  
　　世味年来薄似纱，谁令骑马客京华？ fw _ H/
&  
53.@4^bbd  
　　小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。 .mMf R2s;  
VB2VFL `  
　　矮纸斜行闲作草，晴窗细乳戏分茶。 %K6=vPQ-  
%$r0I q  
　　素衣莫起风尘叹，犹及清明可到家。 .LOCIQIMy  
ZN:uDRt  
        我们来下这个，这个就是典型的移步换景，而不是移思换景。红楼梦中这样的诗多了呢。例如，宝玉的四时即事也多采用移步换景的手法。 }_v N  
^'1% .  
【B组18-成辛(368183597)  21:28:10正如现代小说的意识流吧】 *%~LS^  
x2px[;?  
        不错，意识流，就是我们讲的根据思绪起伏而变换场景。但是使用这个要注意一点，不要写的太晦涩，有时候意识流，写的让别人看不懂。 ';y!] gRD  
#6tk6Z)  
我们在看个例子： G{bK`]l  
e$SCDe5N  
春夜即事 Mbk+5#k5B  
{AzBq'EI  
霞绡云幄任铺陈,隔巷蟆更听未真. _RsYlVVif  
h<hGC@<  
枕上轻寒窗外雨,眼前****梦中人. };s<gZ{>  
HzQ8#s  
盈盈烛泪因谁泣,点点花愁为我嗔. !~SVhj  
hg@fL+U`  
自是小鬟娇懒惯,拥衾不耐笑言频. N"m":QN"N  
KqU@IL4x  
枕上轻寒窗外雨,眼前****梦中人. Aw\Mdy,  
9((|X%#  
盈盈烛泪因谁泣,点点花愁为我嗔. <PN*)~X[  
T}E>tI+b  
pD(R,OLG  
Y#f- L0 A  
    这个就是典型的移步换景，我们总结下。 a%uz@y#  
^*%~f0c+q  
移步换景有两个表现手法： B;w*)|0[?  
)HLzLP3  
1、根据感官所看到的，或者听到的去描写景物。要注意景物安排顺序，要把这些井然有致的景物串成一副完整的画面。 o=\K-xrzkS  
uPo;Ms'  
2、根据思绪起伏而变换情感，要注意描写的景物可以是一组组画面，也可以是一副完整的画面，但是都是为一个情感主题而服务。 Pmzr13  
_VM~z  
hEvJcH~fe  
l*g3d>6